1. 《詩經(jīng)·國風(fēng)·卷耳》寫的是一個(gè)人還是兩個(gè)人的思念？有何依據(jù)？
2. 有哪些關(guān)于三明的古詩詞？
3. 描寫荷花的詩句與句子有哪些？

《詩經(jīng)·國風(fēng)·卷耳》寫的是一個(gè)人還是兩個(gè)人的思念？有何依據(jù)？

野狐試答

題主好，《卷耳》是一首女子懷念征戍未歸的丈夫的詩，可以算作一首古老的“閨怨詩”了，我們還是先解說一下詩歌再探討問題。

詩經(jīng)·國風(fēng)·卷耳
采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。
陟彼砠矣，我馬瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。

先解釋一下字詞吧。

卷耳就是蒼耳，嫩葉可食用。

虺隤（huitui灰頹）腿軟無力。

金罍（lei）、兕?。╯i gong）都是高檔酒器，因?yàn)閷懻煞蛩钥鋸埦破鳎悦勒煞?，不可?dāng)真。

砠（ju）土石相雜的山。

瘏（tu）、痡（fu）都作病講，意為疲勞過度。

這首詩共四章，第一章寫女子無心采卷耳，斜口的竹筐沒有采滿，就把竹筐放在了路邊，站在大路上向遠(yuǎn)處張望。她在等候她的丈夫，她在思念她的丈夫，那遠(yuǎn)征在外、經(jīng)年不歸的人。

二三四章是虛寫，是女子想象中的丈夫，內(nèi)容為男子的直接敘說，大意是：我們時(shí)而登上險(xiǎn)峻的高山，時(shí)而去攻占一座高地，時(shí)而去駐守一座土山頭，我的馬和仆人都累得筋疲力，戰(zhàn)事何時(shí)才能結(jié)束。我心里思念著家鄉(xiāng)，思念著妻子，我還是喝杯酒吧，不要讓自己老是想家，我心中充滿憂傷，又有什么辦法！

這下清楚了，詩中寫了兩個(gè)人的思念。前面女子“嗟我懷人”，后面男子“云何吁矣”，一“嗟”一“吁”，前后呼應(yīng)。雖然是虛寫，是女子的想象，但情同此理，男子的思念也是必然的。

這種虛寫思念，后世詩詞中常有，本質(zhì)相同，具體表現(xiàn)各異。周邦彥說“五月漁郎相憶否”，久宦思鄉(xiāng)的他，想著家鄉(xiāng)的發(fā)小也在想念自己，也一定會(huì)在想念他；杜甫說“遙憐小兒女，未解憶長安”，戰(zhàn)亂之時(shí)，思念妻兒的杜甫，借小兒女來寫妻子對自己的思念。

古代交通、通訊很落后，兵役、徭役、游學(xué)、宦游、商旅等常使情人天涯一方，夫妻兩地相隔。所以古代詩詞中，這種思鄉(xiāng)懷人之作和閨怨之作非常多，就一點(diǎn)不奇怪了。

感謝提問，分享一些個(gè)人觀點(diǎn)~

看到題主的問題，我想到了李清照的一句詞：一處相思，兩處閑愁。

意思是說，我們兩個(gè)人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動(dòng)著各自的憂愁。

這句話來解釋《卷耳》再合適不過了，因?yàn)閺膩矶紱]有一個(gè)人的相思！

《詩經(jīng)·國風(fēng)·卷耳》
采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行?！　?br/>陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。　　
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷?！　?br/>陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣！

翻譯成白話文是說：

采呀采呀采卷耳，半天不滿一小筐。我啊想念心上人，菜筐棄在大路旁?！　?/p>

攀那高高土石山，馬兒足疲神頹喪。且先斟滿金壺酒，慰我離思與憂傷?！　?/p>

登上高高山脊梁，馬兒腿軟已迷茫。且先斟滿大杯酒，免我心中長悲傷。　　

艱難攀登亂石岡，馬兒累壞倒一旁，仆人精疲力又竭，無奈愁思聚心上。

▲采耳女：我啊想念心上人，菜筐棄在大路旁?！　?/p>

《卷耳》是在寫一位在采卷耳的女子思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫，全詩共4章，每章4句。

但是，第一章是實(shí)寫，后面三章都是思婦的想象，想象丈夫在外的艱難，想象丈夫肯定像我想他一樣的想我，通過男女主人公各自的內(nèi)心獨(dú)白在同一場景同一時(shí)段展開，顯得更加真實(shí)、立體，所以說，這是兩個(gè)人的相思。兩點(diǎn)可以證明。

第一，語氣。

第一章用的詞“不盈”“嗟嘆”等都刻畫了一個(gè)女性形象，因相思而更顯柔弱。

而后面三章，既有馬兒跑、酒兒醉，還有巍峨、崎嶇的高山作為背景，男子氣概十足。

第二，句式。

第一章與后面三章的句式結(jié)構(gòu)有著明顯的對比和反差，第一章獨(dú)成一段，而二、三、四章是帶有變化的復(fù)沓，這是《詩經(jīng)》中最常見的章法和機(jī)頭特征。

上述兩點(diǎn)都說明，第一章是一部分，是女性的相思；后三章是一部分，是男性的相思。但是，詩人堅(jiān)決地隱去了“女曰”“士曰”一類的提示詞，讓戲劇沖突表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，借用丈夫口說思婦的相思，讓男女主人公“思懷”的內(nèi)心感受交融合一。

▲李清照“一種相思，兩處閑愁”。

借用他人口說相思的寫法，古人很常用

這種手法在古詩詞中是很常見的，除了剛才李清照的“一處相思、兩處閑愁”外，很典型的還有杜甫詩《月夜》。

《月夜》
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

整首詩，杜甫明明是寫自己十分想念妻子，卻借著明月想象妻子對自己的思念，抒發(fā)出自己對妻子的思念，可謂情真意切。

▲今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

第一句先寫妻子在家的思念，看著月亮想著自己。這是杜甫的想象，因?yàn)樗J(rèn)為，我愛你，你也愛我，所以我想你，你肯定也想我。

“遙憐小兒女，未解憶長安”借助年幼的兒女不理解母親的望月的情感，表達(dá)了自己想念兒女，體貼妻子的情感。

“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”。他想著遠(yuǎn)方的妻子，雖著粗布素衣，卻有出塵之姿。妻子獨(dú)立月夜下想念著自己。因?yàn)樵谒寄钐L，她如云的發(fā)鬢被霧水浸濕，白玉般的玉臂變得冰寒。

最后一句是升華，也令人淚目。“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，分隔兩地的老夫妻，此時(shí)不能團(tuán)圓，只是盼望著有一天，能夠回到妻子的身邊，長相廝守。在月光的照射下，讓你我把淚痕擦干。

這樣的幻想充滿了希望和美好的寄托，但是正是因?yàn)檫@樣的美好，才映襯著現(xiàn)在的相思之情是如此深情和苦惱。

思念是一種病。如《牡丹亭》中所說，情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

▲情不知所起，一往情深

我是“詩詞曲里讀中國”，如果喜歡請轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)注，謝謝~

《詩經(jīng)·國風(fēng)·周南·卷耳》寫的是兩個(gè)人的思念，一對夫妻在不同的場景下，彼此牽掛并深情地思念著對方。

原文：采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘（zhi）彼周行。

陟(zhi)彼崔嵬(wei)，我馬虺隤(hui tui)。我姑酌彼金罍(lei)，維以不永懷。

陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥（si gong），維以不永傷。

陟彼砠(ju)矣，我馬瘏(tu)矣。我仆痡矣，云何吁矣。

詩文大意是：我不停的采摘卷耳，可就是摘不滿一筐。唉，思念我那心上人，把筐丟在大路旁。

登上那高高的山巒，我的馬兒腿都軟了。姑且喝下這盞酒，撫慰我的憂愁與思念。

登上那高高的山崗，我的馬兒眼都花了。姑且喝下這觥酒，安慰我的想念與憂傷。

登上那高高的山坡，我的馬兒累倒了。我的隨從也病了，多么地可悲又可嘆啊。

這首詩的風(fēng)格不同于別的詩，通過詩文我們仿佛在看一出二人轉(zhuǎn)，開場出現(xiàn)的女子因?yàn)樗寄钫煞颍B卷耳都沒心思去采，甚至把菜筐都丟在了路邊。似乎有心靈感應(yīng)，緊接著一位男子的出場，好像在回應(yīng)妻子：我還艱難的跋涉在蒼茫的群山之中，路途曲折遙遠(yuǎn)，過了一坡又一崗，爬不完的山，過不完的河，我的馬都已經(jīng)累的眼花腿軟倒下了，隨從也累病了，我現(xiàn)在真的好想你??！

這首詩的美，不僅僅是語言表達(dá)方式上的美，更有忠貞不渝的愛情之美與詩情畫意之美。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

《詩經(jīng)?國風(fēng)?卷耳》

采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣！

這首詩寫的是女子在采耳勞作的過程中對自己心愛的人強(qiáng)烈的思戀，反映的是女子一方對另一方的掛念。

《卷耳》一共四章。

第一章，寫一個(gè)人在采卷耳時(shí)，因?yàn)樾睦镆恢毕胫粋€(gè)人，采了半天也沒有把一小筐卷耳裝滿。由于思念難安心生怨憤，就把筐子扔在了路邊。

后面三章“陟彼崔嵬、高岡、砠矣，”寫一個(gè)人途徑道路險(xiǎn)阻的地方，馬兒也疲憊生病，仆人也疲憊，以襯托“我”之疲憊不堪，唯有飲酒，“酌彼金罍”，“酌彼兕觥”，來緩解心中之思念之傷。

這憂傷是什么？當(dāng)然可能是對某個(gè)人的思念，但也可能是途中對親人的依戀，亦或是其他。

許多人認(rèn)為前后兩部分都有一個(gè)“我”，但前后文的事又有些不連貫。應(yīng)該是一首女子思念丈夫，丈夫同樣也心懷思念的詩。這樣女子采卷耳的場景和男人長途跋涉的艱辛，以及酒澆愁的憂愁都可以得以解釋通順。并以此贊許這種不同場景切換的描寫手法之精彩。

都說詩人善借物以言志，借景以抒情。如果是描述兩個(gè)人的思念的話，這首詩是誰寫的是那位女子嗎？她怎么知道遠(yuǎn)處途中的情景？她怎么知道她思戀的人也在借酒澆愁？沒有這些情景，她的感想從何而來？

然我覺得這為什么不可以是一個(gè)人的思念呢？

《卷耳》出自詩經(jīng)，從周朝至春秋女性的地位處于母系氏族的遺留交替階段，女性相對地位還是比較高的，有一定的自主權(quán)利。

如果從這方面講，為什么不可以是因?yàn)榕铀紤僖粋€(gè)人寢食難安，于是鼓足勇氣，下定決心，不顧長途跋涉的路途艱險(xiǎn)就帶仆人騎馬去尋找。在途中疲憊不堪時(shí)，她借酒澆愁有感而發(fā)呢？

和現(xiàn)代社會(huì)一樣，女人也是半邊天敢想敢干，我們想要的東西就會(huì)努力去爭取去，哪怕路上有再多艱辛也不放棄，不僅是對待愛情對待事業(yè)都要有這樣的勇氣。

因此我更傾向于這是一個(gè)人的思戀，是一個(gè)勇敢的女子的思戀，她為了她思戀的人鼓足勇氣不顧路途的艱難險(xiǎn)阻也要要去尋找。

有哪些關(guān)于三明的古詩詞？

三明市是全國文明城市和國家衛(wèi)生城、園林城及中國優(yōu)秀旅游城市。三明的境內(nèi)的旅游景點(diǎn)景色優(yōu)美，風(fēng)采各異，古往今來一直吸引著不少游客前往，也因此留下不少關(guān)于三明的詩詞歌賦。

說到三明，給我印象最深的應(yīng)該是三明的桃源洞，素有“小武夷”之稱。桃源洞的一線天更是吸引了眾多的游客前往。現(xiàn)在是這樣，歷史上也是如此。曾經(jīng)有很多歷史名人前往桃源洞游玩，并留下不少美妙的詩詞歌賦?！缎煜伎陀斡洝分芯陀羞@么一段是關(guān)于桃源洞一線天的：“縫隙一線，上劈山巔，還透山北，中不容肩。所見一線天數(shù)處，武夷、黃山、浮蓋，曾未見若此大而逼、遠(yuǎn)而整者”。

《桃源活水》明·鄧文鏗

尋幽遠(yuǎn)遠(yuǎn)入山隈，映水桃花隔岸開。

方朔昔年偷顆去，漁郎何代問津回。

一灣漱玉涵春色，兩澗清流長翠苔。

試覓源頭在尋處，天然石竇混將來。

《桃源洞口》明·陳源湛

介破饞巖一澗流，探奇乘漲弄扁舟。

懸?guī)r高削千尋玉，幽壑寒生六月秋。

點(diǎn)岫煙云閑去住，忘機(jī)鷗鳥自沉浮。

武陵人遠(yuǎn)桃空在，臨眺躊躇意未休。

《小武夷》宋·李綱

拼櫚百里遠(yuǎn)沙溪，水石稱為小武夷。

列岫籠煙紅削玉，澄潭浸水碧生漪。

猿猱飲水聯(lián)修臂，謬木連云擁老枝。

天下幽奇多僻壤，真疑造化惡人知。

《拼櫚山》宋·李綱

拼櫚聞?wù)f自拼櫚，且住觀之蓋問途。

吾問煙霞已成癖，子于水石更能誤。

古來勝地因人重，他日清游載酒俱。

會(huì)把丹青傳畫取，歸來與以武夷圖。

《栟櫚寺》宋·陳 淵

栟櫚古僧寺，松竹冷蕭蕭。

山聳獅昂鼻，溪橫龍轉(zhuǎn)腰。

珠簾垂石壁，天柱插云霄。

應(yīng)是仙都府，疑為路匪遙。

《游玉華洞》宋代·楊時(shí)

蒼藤秀木繞空庭，疊石層巒擁畫屏。

混沌鑿開幽竅遠(yuǎn)，巨靈分破兩峰青。

云藏野色春長在，風(fēng)入衣襟酒易醒。

采玉遺蹤無處問，擬投簪紱學(xué)仙經(jīng)。

《鱗隱》清·張光國

武夷分別派，探奇另一天。

斷峰疑斧劈，曲徑似螺旋。

洞口云千疊，巖頭屋數(shù)椽。

此間多勝概，莫與外人傳。

（閩南網(wǎng) 連培煌）

描寫荷花的詩句與句子有哪些？

1.《蘇幕遮·燎沉香》

宋代 · 周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

2.《小池》

宋代 · 楊萬里

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

3.《曉出凈慈寺送林子方》

宋代 · 楊萬里

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

4.《憶王孫·夏詞》

宋代 · 李重元

風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。

5.《西洲曲》

南北朝 · 佚名

憶梅下西洲，折梅寄江北。

單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？兩槳橋頭渡。

日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。

樹下即門前，門中露翠鈿。

開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。

樓高望不見，盡日欄桿頭。

欄桿十二曲，垂手明如玉。

卷簾天自高，海水搖空綠。

海水夢悠悠，君愁我亦愁。

南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。

6.《江南 》·漢樂府

江南可采蓮，

蓮葉何田田，

魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西。

魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉北。

7.《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

唐代 · 李商隱

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

8.《攤破浣溪沙》

五代·李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

詠蓮頌荷，古人多有絕佳詩作，現(xiàn)選取幾首，細(xì)品細(xì)品，感覺那荷花的清香吧。

畢竟西湖六月中，

風(fēng)光不與四時(shí)同

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

這是宋朝楊萬里的詩，千百年來，膾炙人口。

唐朝的.李群玉一首《新荷》寫的輕松有趣：

田田八九葉，散點(diǎn)綠池初。

嫩碧才平水，圓陰已蔽魚。

浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。

半在春波底，芳心卷未舒。

隋朝的杜公瞻詩云：

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一莖孤引綠，雙影共分紅。

李珣的《南鄉(xiāng)子》把窈窕少女們劃船折團(tuán)荷的輕松趣意寫活了。

乘彩舫，過蓮塘，

棹歌驚起睡鴛鴦。

游女帶香偎伴笑，

爭窈窕，兢折團(tuán)荷遮晚照。

李璟《浣溪沙》寫的是晚荷：

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄桿。

歐陽修寫了好幾首蓮荷詩詞，“畫船撐入花深處”，《采桑子》寫的輕松愉悅：

荷花開后西湖好，載酒來時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

再錄一批來品賞吧！

蓮花

唐·郭震

臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈。

湘妃雨后為池看，碧玉盤中弄水晶。

采蓮曲

唐·王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來

青陽渡 晉·樂府

青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。

下有并根藕，上有并頭蓮。

贈(zèng)荷花

唐.李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

唯有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人。

《采蓮曲》北宋 蘇軾

城中擔(dān)上賣蓮房，未抵西湖泛野航。

旋折荷花剝蓮子，露為風(fēng)味月為香。

·《西洲曲》

南朝

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

采蓮曲

隋·殷英童

蕩舟無數(shù)伴，解纜自相催。

汗粉無庸拭，風(fēng)裙隨意開。

棹移浮荇亂，船進(jìn)倚荷來。

藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。

采蓮曲

唐·李康成

采蓮去，月沒春江曙。

翠細(xì)紅袖水中央，青荷蓮子雜衣香。

云起風(fēng)生歸路長。

歸路長，那得久，

各回船，兩搖手。

竹枝詞

元.丁鶴年

水上摘蓮青的的，泥中采藕白纖纖。

卻笑同根不同味，蓮心清苦藕芽甜。

到此，以上就是小編對于漁郎怎么畫的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于漁郎怎么畫的3點(diǎn)解答對大家有用。