帶“嵐”字的詩詞歌賦中，常見于描繪山林間云霧繚繞、蒼翠幽深之景。如唐代詩人王維的《鹿柴》中，“空山不見人，但聞人語響；返景入深林，復(fù)照青苔上?！狈稻啊彪m未直接提及“嵐”，卻營造了山林幽深、云氣繚繞的氛圍。又如李白的《峨眉山月歌》中，“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州?！彪m無“嵐”字，但峨眉山之高峻與夜幕下的朦朧意境，亦可聯(lián)想到云霧繚繞的山嵐。此類詩句通過自然景象的細(xì)膩描寫，展現(xiàn)了山嵐特有的詩意美感。

- 帶嵐字詩詞歌賦中的詩意風(fēng)韻

- 嵐之清幽——王維《山居秋暝》

- 嵐之深遠(yuǎn)——杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

- 嵐之凄美——李商隱《無題》

- 嵐之高遠(yuǎn)——蘇軾《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》

帶嵐字詩詞歌賦中的詩意風(fēng)韻

嵐，一個(gè)充滿詩意與靈性的漢字，常常出現(xiàn)在古代文人的筆下，嵐，指山林間的霧氣或云氣，它既代表了自然界的清新與神秘，也寄托了文人墨客的情感與思緒，本文將選取一些帶有“嵐”字的詩詞歌賦，從不同角度探討嵐在這些作品中的意象和情感表達(dá)。

一、嵐之清幽——王維《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來秋，明月松間照，清泉石上流，竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟，隨意春芳歇，王孫自可留。（唐·王維）

這首詩描繪了一幅山水田園的寧靜畫面，明月松間照，清泉石上流”一句尤為傳神，詩人以自然景物為載體，通過描寫月光灑落于松枝之上，泉水潺潺流淌于石板之上的景象，傳達(dá)出一種淡泊寧靜、超脫世俗的心境，而“嵐”的意境在這首詩中顯得格外突出，山間薄霧輕籠，給這幅靜謐的畫面增添了幾分朦朧之美，使整首詩更富有詩意和想象空間。

二、嵐之深遠(yuǎn)——杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋，二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（唐·杜牧）

這首詩通過對(duì)揚(yáng)州美景的描寫，表達(dá)了詩人對(duì)遠(yuǎn)方友人的思念之情?！扒嗌诫[隱水迢迢”一句便運(yùn)用了“嵐”這一意象，青山即指連綿起伏的山巒，“嵐”則象征著山間繚繞的云霧，營造出一幅如夢似幻的江南水鄉(xiāng)圖景，這種遠(yuǎn)近結(jié)合、虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法，使得詩歌更具藝術(shù)感染力，同時(shí)也讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)方友人所在的揚(yáng)州城，以及他們之間可能存在的美好回憶。

三、嵐之凄美——李商隱《無題》

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干，曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒，蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。（唐·李商隱）

這首詩借物抒情，以凄美的意象表現(xiàn)了離別的悲涼和思念之情?！皷|風(fēng)無力百花殘”一句中，“嵐”字雖未直接出現(xiàn)，但卻暗含了春天即將逝去，萬物凋零的凄涼氛圍，東風(fēng)無力，百花殘敗，象征著離別之時(shí)的美好事物消逝殆盡，進(jìn)一步渲染了詩人內(nèi)心的哀愁與無奈。

四、嵐之高遠(yuǎn)——蘇軾《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行，竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生，料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎，回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。（宋·蘇軾）

這首詞以“嵐”為背景，描繪了一個(gè)豪邁豁達(dá)的情景?！爸裾让⑿p勝馬”中的“嵐”，象征著山間清涼濕潤的氣息，給人以清新舒適的感覺，而“山頭斜照卻相迎”則進(jìn)一步將嵐的形象拓展至更為廣闊的空間，使得整首詞充滿了自然界的生機(jī)與活力，也體現(xiàn)了作者面對(duì)逆境時(shí)的樂觀態(tài)度。

在眾多帶有“嵐”字的詩詞中，我們能夠感受到詩人對(duì)于自然景色的獨(dú)特感悟與深刻體驗(yàn)，無論是清新寧靜還是凄美悲傷，抑或是高遠(yuǎn)曠達(dá)，嵐以其獨(dú)有的魅力成為連接自然與人文的重要紐帶，為我們帶來無盡的藝術(shù)享受與精神慰藉。