1. 描寫飛翔野鴨子句子？
2. 顏筋柳骨怎么理解顏真卿是雄強還是柔媚，柳公權(quán)是清廋還是雄強？

描寫飛翔野鴨子句子？

1、笑看野鴨雙飛過宋向子諲 《點絳唇·綠水池塘》

2、更誰思、野鴨鴛鴦?wù)Z宋吳泳 《賀新涼/賀新郎》

3、安得雙野鴨宋蘇軾 《和子由記園中草木十一首》

4、菰蒲野鴨還飛去宋黃庭堅 《奉答茂衡惠紙長句》

5、野鴨飛無數(shù)宋陳與義 《絕句》

6、耐寒野鴨不知歸宋陳與義 《題唐希雅畫寒江圖》

第1句：水面上黑壓壓一群野鴨子，燦爛的羽毛，在夕陽的余輝下，像浮著一簇簇花環(huán)。

第2句：這些野鴨子都生著一個金翠色的頭，亮晶晶的眼睛，頸上有一圈灰白色的羽毛，就像是每一只野鴨都戴上一串珍珠項圈似的。

第3句：野鴨悠閑自在地浮著，一會兒跌入水底，一會兒又立在浪尖上，像孩子在打秋千。

第4句：遠處的湖面上有幾只野鴨在游動著，就像一只只無線電操縱的小軍艦，那么英武，那么雄壯。

第5句：今天是星期天，我去了阿姨家。阿姨從抽屜里拿出一個野鴨蛋。阿姨說：“拿回去讓媽媽給你煮了吃吧！”我拿著小小的野鴨蛋，聽到里面有啾啾的叫聲，阿姨用針尖輕輕把蛋撬開一個小洞，里面露出了小鴨的尖嘴巴，阿姨又用棉花把它包起來。過了一會兒，小鴨子竟然從殼里出來了

顏筋柳骨怎么理解顏真卿是雄強還是柔媚，柳公權(quán)是清廋還是雄強？

米芾說:"筋骨之說出于柳，世人但以怒張為筋骨，不知不怒張，自有筋骨焉。″

書法中的筋骨宜內(nèi)含，不宜外肆。氣勢外露則不持重。

筋骨都是形容書法力美范疇，指書法中的筆力。顏真卿和柳公權(quán)的書法都有筆力。

顏真卿書法的筋力如何理解？

顏真卿行書《爭坐位帖》，有雄強氣勢。細筋入骨，用筆提得起，行筆中，運筆靈活，有筋的意味，有筋的韌勁，有筆力，這種力可稱之為筋力。

此帖運用了篆書筆法，凝重含蓄，圓勁蒼古。米芾在《書史》中說:"《爭坐位帖》有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動得於意外?！迤涔P畫形態(tài)如溶化的鐵水在緩緩流淌。遒勁老辣。此帖屬于多骨微肉型的，用衛(wèi)夫人的話說就是:"多骨微肉者筋書?！?/p>

(顏真卿爭座位帖)

柳公權(quán)書法的骨力如何理解？

柳公權(quán)楷書《神策軍碑》，柳公權(quán)66歲時書，結(jié)構(gòu)嚴密，四方外展。是瘦勁型的。骨結(jié)突出。蒼勁有骨力，行筆勁健，轉(zhuǎn)折處頓挫分明，切筆如斷金割玉。書寫時頓挫不宜太夸張，太露骨。注意橫畫的粗細和斜度變化，注意撇低捺高特點。

(柳公權(quán)神策軍碑)

衛(wèi)夫人說以上二位書家是多骨微肉的典范，在筆陣圖中說:"善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書。多肉微骨者謂之墨豬。顏柳二公之書，便是筋書的典范。多力豐筋。″

(柳公權(quán)神策軍碑)

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

我是一人?！邦伣盍恰笔且粋€贊美字寫得好的詞。

顏筋柳骨古人就經(jīng)常用，通常用來形容書法水平高。

顏真卿和柳公權(quán)是著名的書法家，并且兩個人都是控筆能力非常強的書法家。對于這兩位書法家，你可以有偏見喜歡不喜歡，但是不能說他們的字不好。

顏真卿的楷書風格多樣，并且還有著名的天下第二行書《祭侄文稿》。

柳公權(quán)和顏真卿一樣也是唐朝人，他的字現(xiàn)存不多。

并且他的楷書寫得非常的“奇怪”，很多筆畫非常的夸張，但是他的控筆能力非常的驚人。

對于意思是指顏柳兩家書法挺勁有力，但風格有所不同；也泛稱書法極佳。

關(guān)于顏筋柳骨，有幾個出處。

宋·范仲淹《祭石學士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨?！?/p>

元·關(guān)漢卿《普天樂·喜得家書》 ：卻是斷腸詩詞，堪為字史，顏筋柳骨，獻之、羲之。

宋陸游《唐希雅雪鵲》詩：“我評此畫如奇書， 顏筋柳骨追歐虞 。”

明末凌濛初編著《二刻拍案驚奇》卷二：“此書顏骨柳筋，無一筆不合法?！?/p>

一人有感

每個人都有各自的喜好，顏真卿和柳公權(quán)都是唐朝人，他們都經(jīng)歷了這么多年的論證，不是一句兩句能夠否定的。

能夠歷史留名的書法家，總有值得我們學習的一面。

以我僅有的知識，盡可能地客觀求真。

能力有限，也有一定的取舍。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術(shù)相關(guān)，關(guān)注我。

顏"指顏真卿,"柳"指柳公權(quán)。

顏體書風沒有初唐書風（以歐陽詢、虞世南等為代表）的清麗秀媚，顏真卿的書法用筆肥厚粗拙，顯得金健灑脫，卻有著盛唐雍容偉壯的風姿。

人們談起顏書，多指出它最明顯的待色是“蠶頭燕尾”、“橫輕豎重”。

何謂“蠶頭燕尾”？顏體橫、豎筆的起端，下筆時均運用藏鋒，而后頓轉(zhuǎn)，故起端形若“蠶頭”。它的每一捺筆末端，臨終則著力頓挫，再起筆輕輕挑出捺鋒，其狀若“燕尾”。

何謂“橫輕豎重”？即書寫橫筆時，用力較輕，筆劃也略細，而書寫豎筆時，貫注全力，筆劃也較重。

前者給人以力透紙背的感覺，造成了筆力千鈞的藝術(shù)效果。后者字字都給人以厚度感，具有浮雕美的藝術(shù)特色。

顏真卿的楷書具有莊嚴雄偉的氣派，他用筆橫輕豎重，筆力雄強而有厚度；在結(jié)構(gòu)上方正茂密，方中呈圓。豎筆向中略呈弧度，剛中有柔，富有彈性感，兼以筆畫重，力足中鋒，更增加他那氣勢宏大、圓潤渾厚的美感。

顏真卿的行草書具有既凝練渾厚，又有縱橫跌宕的特色。他用筆氣勢充沛，巧妙自然，并有篆籀氣息，但他的行草書仍不失魏、晉的準繩。

次談“柳骨”。柳公權(quán)，字誠懸，是唐代與顏真卿齊名的大書法家。故世人如同稱“李杜”、“韓柳”一樣，并稱其為“顏柳”。

柳公權(quán)書法，初學王羲之，繼學顏真卿，并兼采歷代書家之長，熔為一爐，自成一體，即“柳體”。柳體間架嚴謹，柳公權(quán)的書法棱角分明，以骨力遒健著稱，故有“柳骨”之謂。

顏筋柳骨，表達了書法藝術(shù)中兩個不同風格藝術(shù)家的個性特征。

二者之所以稱為流芳百世的書法家，表現(xiàn)出中鋒用筆的主要筆法特征。同時，也透露出踏踏實實、內(nèi)斂謙虛秉承中庸之道的儒家做人風范。

顏筋，筆畫顯粗，表達了唐朝時期以胖為美的審美觀。尤其是當代民間，為表現(xiàn)雍容華貴、寬厚為懷、豐衣足食，顏筋常常受到民間喜歡。但又不失筋道、柔性、韌性。猶如筋道的面條，無論怎樣挑起，都不會折斷、分裂。同時，也表現(xiàn)了顏真卿身處唐朝盛世而柔韌不斷的軍人氣節(jié)。

柳骨，與顏筋在內(nèi)在上幾乎一致。中鋒運筆。但與顏筋相比，多了骨力、外形剛勁、挺拔等特征。

顏真卿和柳公權(quán)的楷書，史稱“顏體”和“柳體”，后世流傳為“顏筋柳骨”，出自范仲淹的《祭石學士文》中，稱“曼卿之筆，顏筋柳骨?！敝割佌媲涞臅ㄓ霉P肥厚粗拙，顯得筋健灑脫。柳公權(quán)的書法以骨力遒勁著稱。其實，這一說法，容易產(chǎn)生誤解，以為顏體一定是肥厚粗壯，而柳體一定是骨力強勁，和痩連在一起。事實并非如此。

他們兩種書體既有聯(lián)系，也有區(qū)別，可從以下四個方面把握。

一、柳從顏出。顏真卿書法初學褚遂良，得張旭指導，授以筆法，而褚出自虞世南，虞出自智永。從脈絡(luò)的傳承，可以看出，顏字既有虞字的風骨，又有智永楷書的圓厚。柳公權(quán)楷書主要得力于歐、顏。并一改顏法遏制褚法的放縱，發(fā)揚褚字外柔內(nèi)剛、秀逸清俊的風格，再取北碑、歐體之勢。

二、結(jié)體不同。顏體結(jié)體取古法，來自“八分”，正面取勢，故體態(tài)端莊，雍容大氣，舒展開闊，結(jié)構(gòu)均勻。柳體結(jié)體取法“二王”、北碑，受歐陽詢影響，以側(cè)取勢，“體勢勁媚”，險峻奇絕。結(jié)構(gòu)嚴謹，法度精準，聚力中心，張力四射。

三、筆法不同。顏體用筆穩(wěn)健有力，多為圓勢，落筆藏鋒，收筆回鋒，點畫之間氣勢連貫，多為橫畫輕，豎畫重，長橫以頓畫收筆，捺筆呈“蠶頭燕尾”。柳體用筆的一波三折，橫畫頓挫收筆，折筆轉(zhuǎn)鋒著力一頓都與顏體一脈相承，但在筆法處理上，更為任性、放縱，點畫棱角分明，方折峻麗。

四、碑帖失真。顏體面目眾多，真?zhèn)坞y辨。顏真卿被譽為繼王羲之之后，唐朝楷書新書體的創(chuàng)造者，享譽盛名，他的書跡，據(jù)傳有138種之多，現(xiàn)能看到的也有64種，僅楷書《多寶塔碑》，就版本無數(shù)，良莠不齊，難免引起誤解。如圖一為北宋拓《多寶佛塔感應(yīng)碑》，與許多版本明顯不同，并非有肥厚粗壯之特征，也沒有刻板之態(tài)。相比較而言，柳體流傳碑帖不多，法度精準，仿真難度大，且柳公權(quán)在世晚了顏真卿80年左右，故柳體碑帖可信度較高。如圖二為柳公權(quán)《神策軍碑》，可謂骨力與豐腴并存，精煉蒼勁，風神整峻。

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