1. 銀鉦的聲音用什么形容？
2. 對(duì)聯(lián)教科書(shū)：笠翁對(duì)韻：下平三肴？
3. 王加繆的右半部分讀什么？
4. 現(xiàn)在一些吃書(shū)法專業(yè)飯的人，說(shuō)文征明的字不是書(shū)法。那么究竟書(shū)法是什么？噴書(shū)？盲書(shū)？

銀鉦的聲音用什么形容？

用“玉磬”的聲音來(lái)形容，磬（讀qìng），樂(lè)器名，古時(shí)常用玉石雕成。懸于架上，以物敲擊。

在《稚子弄冰》這首詩(shī)中：“彩絲穿取當(dāng)銀鉦。敲成玉磬穿林響”，將凍結(jié)在銅盆里的冰塊脫下，用彩線穿起來(lái)當(dāng)“銀鉦”。他手提“銀鑼”在樹(shù)林里邊敲邊跑，“銀鑼”發(fā)出玉磬般美妙的樂(lè)聲，無(wú)疑，這聲音清脆悅耳，傳得很遠(yuǎn)。

對(duì)聯(lián)教科書(shū)：笠翁對(duì)韻：下平三肴？

笠翁對(duì)韻．下平三肴 詩(shī)對(duì)禮，卦對(duì)爻。

燕引對(duì)鶯調(diào)。晨鐘對(duì)暮鼓，野饌對(duì)山肴。雉方乳，鵲始巢。猛虎對(duì)神獒。疏星浮荇葉，皓月上松梢。為邦自古推瑚璉，從政于今愧斗筲。管鮑相知，能交忘形膠漆友；藺廉有隙，終對(duì)刎頸死生交。歌對(duì)舞，笑對(duì)嘲。耳語(yǔ)對(duì)神交。焉鳥(niǎo)對(duì)亥豕，獺髓對(duì)鸞膠。宜久敬，莫輕拋。一氣對(duì)同胞。祭遵甘布被，張祿念綈袍?；◤斤L(fēng)來(lái)逢客訪，柴扉月到有僧敲。夜雨中園，一顆不雕王子奈；秋風(fēng)江上，三重曾卷杜公茅。衙對(duì)舍，廩對(duì)庖。玉磬對(duì)金鐃。竹林對(duì)梅嶺，起鳳對(duì)騰蛟。鮫綃帳，獸錦袍。露果對(duì)風(fēng)梢。揚(yáng)州輸橘柚，荊土貢菁茅。斷蛇埋地稱孫叔，渡蟻?zhàn)鳂蜃R(shí)宋郊。好夢(mèng)難成，蛩響階前偏唧唧；良朋遠(yuǎn)到，雞聲窗外正嘐嘐。

王加繆的右半部分讀什么？

王加繆的右半部分，是個(gè)"璆"字，（ qiú），古同“球”，美玉，亦指玉磬。

佩玉相擊聲〖clang〗。如:璆然(形容佩玉相擊聲)

基本字義

1. 古同“球”，美玉，亦指玉磬。 2. 玉石相碰聲：“夫人自帷中再拜，環(huán)佩玉聲～然”。

詳細(xì)字義

〈名〉

1. 同“球”。美玉 [fine jade]。如:璆磬(玉磬);璆琳(泛指美玉) 2. 佩玉相擊聲 [clang]。如:璆然(形容佩玉相擊聲)

現(xiàn)在一些吃書(shū)法專業(yè)飯的人，說(shuō)文征明的字不是書(shū)法。那么究竟書(shū)法是什么？噴書(shū)？盲書(shū)？

上溯三百年，書(shū)法五體兼具堪與文徵明一較短長(zhǎng)者，恐無(wú)一人。說(shuō)文征明的字不是書(shū)法的，只能說(shuō)是無(wú)知者無(wú)畏吧。

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明代的書(shū)家五俊杰，吳中四才子占了三席，文征明祝允明唐寅，再加上董其昌解縉。 從全能的角度綜合排名，文徵明諸體皆擅，尤以小楷行草為最，是故當(dāng)推第一。

文徵明小楷八面玲瓏、自成風(fēng)度。起筆即露鋒是文徵明筆法一小特色，筆勢(shì)清晰，提按鮮明。其晚年小楷力去歐陽(yáng)平白之味，得《黃庭》、《樂(lè)毅》之妙。謝在杭評(píng)曰：“古無(wú)真正楷書(shū)，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂(lè)毅論》皆帶行筆，洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫(huà)謹(jǐn)嚴(yán) ，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至國(guó)朝文徵仲先生始極意結(jié)構(gòu)，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相俱足，于書(shū)苑中亦蓋代之一人也” 。清人朱和羹亦云：“明楷以文衡山為第一” 。

文徵明行草淵源深厚爐火純青。文徵明行書(shū)先入蘇軾、黃庭堅(jiān)筆意，后得《圣教序》。王世貞說(shuō)：文徵明“行筆仿蘇、黃、米及《圣教》，晚歲取《圣教》，損益之，加以蒼老，遂自成家” 。文徵明練字之專之勤之恒，是其書(shū)學(xué)成就的重要原因，況其長(zhǎng)壽，耄耋之年仍筆耕不綴，故得爐火純青。文徵明傳世《千字文》，書(shū)風(fēng)明快俊朗，堅(jiān)利挺勁，最通方圓之法。即便與趙孟頫的《千字文》放在一處，也毫不遜色。陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》中論稱：其“小楷、行草，深得智永筆法，大書(shū)仿涪翁尤佳，如風(fēng)舞瓊花，泉鳴竹澗” 。清人梁章鉅說(shuō)：“(文徵明)《圣教》結(jié)構(gòu)處，反正相生，畫(huà)畫(huà)有鋒相向。昔人所謂側(cè)筆取勢(shì)，于此見(jiàn)之。前輩唯文衡山先生最得此秘” 。

誠(chéng)然，不少人對(duì)文徵明入筆則露鋒、筆尖挑纖字的筆法頗有微詞，況自趙孟頫回追晉唐筆意之后，文徵明絕對(duì)是中流砥柱，因此，免不了有人說(shuō)其字“甜俗嫵媚”。尤其在今天，各種“現(xiàn)代書(shū)法”蔚然成風(fēng)，文徵明書(shū)法的字正腔圓、美艷絕倫，自然也成為某些人的“攻擊對(duì)象”，真是蚍蜉撼大樹(shù)，可笑不自量。

抱庸淺談。

文征明臨遍二王和各大家的字帖。書(shū)畫(huà)兼修，說(shuō)他的書(shū)法不是藝術(shù)的人。本來(lái)就不懂藝術(shù)。文征明的字只不過(guò)有點(diǎn)整齊而已。但每個(gè)字都非常耐看。寫(xiě)字含蓄內(nèi)收，不像有些現(xiàn)代人，寫(xiě)字以為是武功大俠，飛揚(yáng)跋扈亂七八糟。簡(jiǎn)直是對(duì)書(shū)法界的侮辱。

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出畫(huà)家、書(shū)法家、道家、文學(xué)家。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人。因官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生，故稱“文待詔”、“文貞獻(xiàn)”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請(qǐng)他，文徵明托病不前往。正德末年因?yàn)闅q貢生薦試?yán)舨?，授翰林待詔。他不事權(quán)貴，尤不肯為藩王、中官作畫(huà)，任官不久便辭官歸鄉(xiāng)。留有《甫田集》。

文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才，詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎，學(xué)畫(huà)于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫(huà)史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”（“吳門(mén)四家”）。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。

由上可知，文征明是一位詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)無(wú)一不精，多才多藝，很有性格的難得奇才。但他絕不是那種自幼就天賦異稟的天才。

文征明在歷史中的書(shū)法地位，是毋容置疑的，能在書(shū)法史上留下一個(gè)字的人，都是了不起的名人。

我來(lái)回答一下，請(qǐng)多包涵。吃專業(yè)書(shū)法飯的人這樣說(shuō)，我個(gè)人不太贊成，我個(gè)人持保留意見(jiàn)，因?yàn)橹袊?guó)書(shū)法幾千年大浪淘沙留下來(lái)的作者或者作品無(wú)疑都是很有很多精品。文徵明他的書(shū)法能夠青史留名，絕對(duì)有它的可取之處。

文徵明書(shū)法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。

當(dāng)然不排除每個(gè)人都有每個(gè)人的審美觀點(diǎn)和藝術(shù)取向不同。如果站在客觀的角度來(lái)講的話，他的手法絕對(duì)有可取之處，如果說(shuō)站在主觀的角度來(lái)講，有優(yōu)點(diǎn)，必然有缺點(diǎn)，就看個(gè)人的藝術(shù)取向或者自己的欣賞眼光。

到此，以上就是小編對(duì)于玉磬怎么讀的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于玉磬怎么讀的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。