1. 虞美人李煜節(jié)奏
2. 虞美人古詩(shī)？
3. 蔣捷的虞美人的表達(dá)技巧？
4. 虞美人古詩(shī)詞文言知識(shí)歸納？

虞美人李煜節(jié)奏

虞美人
李煜
春花/秋月/何時(shí)了，
往事/知多少？
小樓/昨夜/又東風(fēng)，
故國(guó)/不堪回首/月明中！
雕欄/玉砌/應(yīng)猶在，
只是/朱顏改。
問君能有/幾多愁？
恰似/一江春水/向東流。

譯文

這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

虞美人古詩(shī)？

虞美人

[五代] 李煜

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首“滿紙血淚”的《虞美人》，詞劈頭一句“春花秋月何時(shí)了”就是絕望情緒的吶喊。“春花”和“秋月”原本是自然界非常美好、賞心悅目的景色，對(duì)于正常人來(lái)說(shuō)，艷麗的春花和高潔的秋月，是一定能給人帶來(lái)愉悅情緒的美景。更何況，李煜本人就是一個(gè)文藝氣質(zhì)十足的詞人，在亡國(guó)之前，他還是江南之主，無(wú)論是物質(zhì)條件，還是精神條件，都足夠讓他從容享受年復(fù)一年春花秋月的美好，并且他的這種物質(zhì)享受還能通過他天才般的藝術(shù)修養(yǎng)，轉(zhuǎn)化成最動(dòng)人的文字。

可是，在《虞美人》中，春花不再浪漫，秋月不再清新，一句“春花秋月何時(shí)了”的質(zhì)問，尤其是“何時(shí)了”這三個(gè)字好像有千鈞之力?！昂螘r(shí)了”只有三個(gè)字，可是我們?nèi)绻噲D翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)的話，可以有不同的版本。正常的版本可以是這樣的：春天的花兒秋天的月啊，年復(fù)一年，周而復(fù)始，什么時(shí)候才是個(gè)盡頭呢？

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕狻Ｋ翁诼勚笈?，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。

蔣捷的虞美人的表達(dá)技巧？

聽雨....充分體現(xiàn)了古典詩(shī)詞興發(fā)感動(dòng)的審美特質(zhì)。

其傳神的形象性、鮮明的畫面感、含蘊(yùn)的深厚性，皆令全詞語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡。

這首詞雖為小令簡(jiǎn)筆，看似“語(yǔ)語(yǔ)纖巧”、“字字妍倩”（毛晉《汲古閣詞跋》），但深衷淺貌，絕 非用力雕琢者所能為，這些都使它得以久擅詞場(chǎng)而不衰。

元末之際紛紜的社會(huì)環(huán)境給善感的文人提供了憂患的舞臺(tái)，同樣經(jīng)歷末世情境的蔣捷成為他們留連的對(duì)象，這首寄寓一生遭際的詞篇自然躍入眼簾。

文人韓奕偶然得觀蔣捷詞[虞美人?聽雨]，深有感慨：“夫聽雨，一也。

而詞中所云不同如此，蓋同者，耳也；不同者，心也。

心之所發(fā)，情也。

情之遇于景，接于物，其感有不同耳。

” 這一感慨深得詞旨，可謂的評(píng)。

韓奕，字公望，吳地良醫(yī)，好與名僧游。

在《全金元詞》所錄28首詞中，詞序及詞作多言及宿于寺廟或與之相關(guān)，與名僧游并非虛言。

對(duì)蔣捷的品評(píng)也應(yīng)運(yùn)而生：“蔣竹山者，則義興蔣氏也。

以宋詞名世。

其清新雅麗，雖周美成、張玉田不能過焉” ，據(jù)現(xiàn)有資料，這樣針對(duì)某篇及整體的評(píng)價(jià)是首次出現(xiàn)，對(duì)于竹山詞的接受意義重大。

“清新雅麗”是竹山詞的一面，雖然難合其全部藝術(shù)風(fēng)格，但至少說(shuō)明元代吳地對(duì)《竹山詞》的關(guān)注程度以及心理感受。

元人標(biāo)舉[虞美人]詞，并樹為經(jīng)典，自倪瓚后以上記述為明代的書畫典籍《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》、《清河書畫舫》等多處轉(zhuǎn)載，對(duì)蔣捷聽雨詞的傳播尤為深遠(yuǎn)。

至晚清王闿運(yùn)仍然評(píng)價(jià)云：“此是小曲。

情亦作憑，較勝。

” 雖然寥寥幾字，卻深得小詞妙處，引領(lǐng)讀者進(jìn)入別樣天地。

這首詞深衷淺貌，絕非用力雕琢者所能為，這些都使它得以久擅詞場(chǎng)、吟詠不衰，影響甚至延續(xù)至臺(tái)灣當(dāng)代作家余光中、方杞的詩(shī)文中。

尤其余光中的《鄉(xiāng)愁》詩(shī)膾炙人口，廣為傳誦。

“蓋心中憂約怨悱，不能直言，必低回要眇以出之，而后可感動(dòng)人”（沈祥龍《論詞隨筆》），不僅結(jié)構(gòu)藝術(shù)、表現(xiàn)手法與《虞美人》何其相似，其迂回曲折的情感動(dòng)態(tài)亦引入沉哀意遠(yuǎn)的境地，由此可見古典詩(shī)詞對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌影響之深

虞美人古詩(shī)詞文言知識(shí)歸納？

虞美人

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

注釋

①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

②了：了結(jié)，完結(jié)。

③砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。

④朱顏改：指所懷念的人已衰老。

⑤君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

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