1. 七言絕句怎么寫(xiě)？能不能以《泊秦淮》為例講解示范一下？

七言絕句怎么寫(xiě)？能不能以《泊秦淮》為例講解示范一下？

問(wèn)題:七言絕句怎么寫(xiě)？能不能以《泊秦淮》為例講解示范一下？

問(wèn)題：

七言絕句出現(xiàn)的很早，不過(guò)在唐朝達(dá)到了頂峰。因?yàn)樵诔跆聘衤稍?shī)的規(guī)則漸漸定型，所以七言絕句大多數(shù)都是格律詩(shī)，古體七絕極少。

絕句的創(chuàng)作，首先要明白詩(shī)體，了解古體、近體兩種絕句的基本規(guī)律。其次，再了解絕句的章法布局。

至于煉字、煉句，就看自己的積累了。

一、七言古絕句

1、平聲韻的韻腳與白腳

南北朝梁陳之間的庾信有一首七絕《代人傷往·其一》

青田松上一黃鶴，相思樹(shù)下兩鴛鴦。無(wú)事交渠更相失，不及從來(lái)莫作雙。

失，是入聲，屬于仄。

古體七絕不需要遵守格律詩(shī)的平仄要求，但是韻腳和白腳有平仄的要求。

這首詩(shī)押平聲韻。2、4句押韻，韻腳是：鴦、雙。第1、3句不押韻，白腳都是仄聲字：鶴、失。

2、仄聲韻的韻腳與白腳

《方逢原借示方干先生詩(shī)以集句詩(shī)贈(zèng)之》宋·孔平仲 押遇韻（苦有去聲）

潛夫自有孤云侶，蟾蜍影里清吟苦。澄心不出風(fēng)騷外，援筆便成鸚鵡賦。

這是一首押仄韻的七言古絕句，1、2、4押韻，韻腳是：侶、苦、賦。

3、韻腳與白腳的規(guī)律

古體詩(shī)可以押鄰韻，可以押仄韻。一般來(lái)說(shuō)，第一句的尾字和韻腳同聲的話(huà)，以押韻為多，例如：侶vs苦、賦。不押韻的話(huà)，一般和韻腳的平仄相反，例如：鶴vs鴦、雙。

二、七言近體絕句

近體絕句就是律絕句。題主要求用杜牧的《泊秦淮》來(lái)講解：

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

1、一韻到底

韻腳與白腳的規(guī)則，古體與律體是一樣的，區(qū)別就是近體詩(shī)押韻2、4句必須同一個(gè)韻部。一般稱(chēng)之為一韻到底，這首泊秦淮的3個(gè)韻腳屬于同一個(gè)【麻】韻：沙、家、花。

不過(guò)，需要注意的是，第一句押韻的話(huà)，可以放寬到鄰韻。

2、四種句式，與四種詩(shī)體

這個(gè)講過(guò)很多變了，頭條的朋友應(yīng)該比較熟悉。

格律詩(shī)有四種句式，這四種句式按照粘連、對(duì)仗，相鄰兩句不相同的規(guī)律，會(huì)組合成4種詩(shī)體。

以第一句的句式，來(lái)分類(lèi)這四種詩(shī)體。

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。平平平仄仄平平　仄仄平平仄仄平　
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。平仄平平平仄仄　仄平平仄仄平平　。

很明顯，這首是平起仄平收、首句押韻的詩(shī)體。平起，看第二個(gè)字：籠；平收，看最后一個(gè)字：沙。

三、絕句的章法

還是用杜牧的這首詩(shī)《泊秦淮》，前兩句寫(xiě)景：

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

后兩句抒發(fā)議論：

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

另外，絕句的第三句特別重要，這一句大多用轉(zhuǎn)折的方式，引出第四句的結(jié)尾。

這首詩(shī)的第三句轉(zhuǎn)折，用否定的方式：不知亡國(guó)恨。

絕句章法變化很多，有的像泊秦淮這樣起句寫(xiě)景起興，有的起句抒情、有的起句議論說(shuō)理，有的賦陳敘事；如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》賦陳敘事起：

寒雨連天夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

有的注意今昔對(duì)比，有的喜歡空間變化；如白居易《荅崔十八》自比古人：

勞將白叟比黃公，今古由來(lái)事不同。我有商山君未見(jiàn)，清泉白石在胸中。

有人喜歡對(duì)仗，有人不用對(duì)仗，有人前兩句對(duì)仗，有的后兩句對(duì)仗；如杜甫《絕句》，四句都對(duì)仗：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

有人喜歡用疑問(wèn)句，用在哪一句也不一定；如王昌齡《浣紗女》

錢(qián)塘江邊是誰(shuí)家？江上女兒全勝花。吳王在時(shí)不得出，今日公然來(lái)浣紗。

有人喜歡用否定句，用在哪一句也不一定。白居易《曲江憶元九》

春來(lái)無(wú)伴閑游少，行樂(lè)三分減二分。何況今朝杏園里，閑人逢盡不逢君。

結(jié)束語(yǔ)

絕句的寫(xiě)法，無(wú)非是情景二字。仔細(xì)觀察一下上面的幾首詩(shī)，有的四句都是景語(yǔ)，有的都是情語(yǔ)（含議論說(shuō)理），更多的是景語(yǔ)與情語(yǔ)的相互搭配。其中以寫(xiě)景起興為多。

最簡(jiǎn)單的寫(xiě)法就是，前兩句景語(yǔ)，第三句略加轉(zhuǎn)折，第四句結(jié)尾以景語(yǔ)收或情語(yǔ)收。

如《春雪》：

松門(mén)小院少芳華，為種新梅未破芽。偏是東風(fēng)急不待，滿(mǎn)空吹雪作梨花。

又如第1、3句寫(xiě)景，《越王臺(tái)懷古》：

依依楊柳雨霏霏，將士長(zhǎng)征不復(fù)回。春草風(fēng)中鷓鴣語(yǔ)，似人空守越王臺(tái)。

全篇情語(yǔ)論事，《讀玄都觀 》：

奉詔劉郎幾度來(lái)，一笑桃花一笑苔。二十余年隨本性，詩(shī)鋒如劍郁難開(kāi)。

@老街味道

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我們現(xiàn)在講的七言絕句，主要以近體詩(shī)為主，要寫(xiě)七言絕句，首先要掌握基礎(chǔ)知識(shí)。

1、押韻:七言絕句押平韻，對(duì)于初學(xué)者建議用《中華新韻》押韻比較寬松，可以通押。

2、平仄:《中華新韻》它是以現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲為標(biāo)準(zhǔn)。即:陰平(一聲)、陽(yáng)平(二聲)、上聲(三聲)、去聲(四聲)，讀音時(shí)，四聲讀標(biāo)準(zhǔn)了，平仄很易容掌握。陰平、陽(yáng)平為平;上聲、去聲為仄。

3、對(duì)仗:絕句可對(duì)仗不對(duì)仗皆可，如果對(duì)仗，一般首聯(lián)對(duì)仗、也有尾聯(lián)對(duì)仗。

4、七言絕句格式:

①平起首句入韻:

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

②平起首句不入韻:

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

③仄起首句入韻:

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

④仄起首句不入韻:

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

5、意境:是人的感情通過(guò)借助于景象，來(lái)想象達(dá)到一種藝術(shù)境界，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是，情景交融，景中有情，情入景中，內(nèi)容一般都是即景抒情、即事感懷等。

6、禁忌:①三仄尾和三平尾、孤平、失粘、失對(duì)、失替這些都是寫(xiě)詩(shī)大忌。

這些詳細(xì)的知識(shí)就不多說(shuō)，以為網(wǎng)上已經(jīng)夠多了。

基礎(chǔ)知識(shí)掌握之后，我們要怎么寫(xiě)詩(shī)呢？首先是確定主題，選擇好要寫(xiě)的題材后，接下來(lái)就考慮用怎樣的結(jié)構(gòu)更好把這些題材緊密聯(lián)系起來(lái)，很好的表現(xiàn)主題，構(gòu)成一首完整的詩(shī)？

古人云：“詩(shī)貴性情，亦須論法。雜亂無(wú)章非詩(shī)也。然所謂法者，行其所當(dāng)行，止其所當(dāng)止，起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化于其中矣。若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意運(yùn)法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流云住，月到風(fēng)來(lái)，何處看得死法”?？梢?jiàn)寫(xiě)詩(shī)的章法結(jié)構(gòu)就是起、承、轉(zhuǎn)、合。

起：詩(shī)篇開(kāi)始。一般是寫(xiě)景、敘事為主，為平直敘起為佳。

承：承上啟下。是對(duì)首句作補(bǔ)充說(shuō)明或首句沒(méi)有交待清楚，承句進(jìn)一步交代待。

轉(zhuǎn)：詩(shī)意轉(zhuǎn)換。一般是從前一境界的寫(xiě)景或敘事轉(zhuǎn)入抒情、議論或推理的境界。轉(zhuǎn)句是全詩(shī)最著力的地方，只有轉(zhuǎn)得好，才能轉(zhuǎn)出新意來(lái)，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。

合：結(jié)束全詩(shī)。前后呼應(yīng)，結(jié)束全篇詩(shī)。

我們賞析杜牧的《泊秦淮》

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

起句:平直寫(xiě)景，渲染氣氛，寒煙冷月籠罩下，給人感覺(jué)蕭瑟寂寥。

承句：這句點(diǎn)題，補(bǔ)充對(duì)第一句交待，進(jìn)一步交待了時(shí)間、地點(diǎn)、人物，而以"近酒家"引起后二句。

轉(zhuǎn)句:從首聯(lián)寫(xiě)景轉(zhuǎn)入議論，從上句"近酒家"聽(tīng)到秦淮河畔上歌女唱亡國(guó)之音，不知亡國(guó)之恨。

合句:呼應(yīng)轉(zhuǎn)句作結(jié)，借"商女"來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治腐化墮落、沉溺聲色、不顧國(guó)家安危。

所以一首詩(shī)，起、承、轉(zhuǎn)、合，運(yùn)用配合的好，可以使詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，前呼后應(yīng)，渾然一體。

除了以上所說(shuō)的，知識(shí)積累也是不可缺的，必須多讀書(shū)，并且最好是“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)”，這樣文字才會(huì)更有深度、厚度和廣度，還有煉字、煉句，在寫(xiě)詩(shī)時(shí)要有自己獨(dú)創(chuàng)性、無(wú)可替代性，才能詩(shī)意濃郁，余韻悠然，學(xué)會(huì)運(yùn)用賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

七言絕句有四個(gè)定格，分別由七言四律句有機(jī)構(gòu)成。這四律句是平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。其首字都平仄不拘，除第二式外，其余三式的第三字也平仄不拘。而一、三句無(wú)準(zhǔn)律句，第二句可律變?yōu)樨曝破狡狡截破胶拓曝曝破狡截破剑谒木淇陕勺優(yōu)樨曝破狡截破截坪拓曝破狡截曝曝?，但這里的仄仄仄不能視為古風(fēng)句式“三仄腳”。因?yàn)樵?shī)律學(xué)上明確規(guī)定，七言仄仄腳句型倒數(shù)第三字“以用平為定格，用仄為變格”。而所謂“變格”，就是指它由律句變成了“準(zhǔn)律句”而已。因此，這四個(gè)句式就組成了四個(gè)定格，即首句平起平收式，首句仄起平收式，首句平起仄收式，首句仄起仄收式。杜牧的七言絕句《泊秦淮》用得就是首句平起平收式。請(qǐng)看定格：平平仄仄仄平平（韻腳），仄仄平平仄仄平（韻腳）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻腳）。接下來(lái)，我們把杜絕列出便知其理其則了。請(qǐng)看——

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。

注：本人迄今所發(fā)表的所有詩(shī)詞文論對(duì)聯(lián)乃至所有答復(fù)，全為即興所作，并不參考任何資料。如記得不準(zhǔn)，認(rèn)知有誤，還望海涵！

到此，以上就是小編對(duì)于賦怎么轉(zhuǎn)韻的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于賦怎么轉(zhuǎn)韻的1點(diǎn)解答對(duì)大家有用。